很多人希望奥运会之后的张艺谋能让人耳目一新，没想到他彻底走向俗气，可能转型太猛，让大家措手不及。但张艺谋愿意从大片转向中等片，而且同样挣钱，这对中国电影工业来说，是有好处的。

以前贺岁档有“节庆”观念，是名副其实的“贺岁”，但现在大多数电影并没有为“节庆”而设。贺岁档已经变味，人们对贺岁片的期待，和现实产生了距离。

主持人：本报记者 龚丹韵

嘉 宾：石 川（上海大学

影视学院教授）

龚丹韵：年末，纷至沓来的众多贺岁档电影已经聚起一波波热议话题。尤其是今年的重头戏张艺谋导演的《三枪拍案惊奇》，舆论一片叫“烂”声，甚至有人说“烂到让人胃疼”。您怎么看？

石川：我也觉得《三枪》一般，但是站在客观的影评人立场中国评论网，我不认为它算“烂片”。张艺谋因奥运会缘故三年没有拍过电影，现在重回电影市场后，他的目标已经发生了变化，开始走向低端市场，而不是白领都市阶层，这和过去的张艺谋完全不一样。

如果说上世纪八九十年代他的《红高粱》、《大红灯笼高高挂》等是精英导演的代表，追求思想性、深刻性，那么现在的张艺谋则完全娱乐化了，这样的他可能与一般观众的期待产生了某种错位，这或许是《三枪》恶评如潮的主要原因。就好比本来观众拿着钱指望吃一顿满汉全席上海影视基地，结果到手的只是快餐盒饭。

龚丹韵：您的意思是，《三枪》如果由一位无名小导演来拍，舆论反应就不会有这么多批评？

石川：很多人希望奥运会之后的张艺谋能让人耳目一新上海车墩影视基地，没想到他彻底走向俗气。现在，他并不想通过电影表达什么主题和意义，就是一场娱乐，但可能转型太猛，让大家措手不及。

过去的贺岁档喜剧片，周星驰是无厘头搞笑，冯小刚是温情+方言+自嘲，而今年冯小刚不拍了，喜剧出现空档。张艺谋如果要拍，必然不会重复周星驰和冯小刚的风格，于是他想到了用二人转+春晚+武林外传+血迷宫拼成一个笑料，做出来的东西确实有点怪。《三枪》的象征意义在于，它不是大片，而属于中等投资影片。在中国，中等投资规模的影片并不多，张艺谋愿意从大片转向中等片，而且同样挣钱，这对中国电影工业来说，是有好处的。

龚丹韵：卓别林时期的默片没有任何花哨，却成一代经典。我们老一代的轻喜剧电影《马路天使》等，都能让人笑中带泪。相比之下，《三枪》只有苍白空洞的搞笑。这样的喜剧电影究竟怎么评价？

石川：电影的消费环境和文化背景已经变了。卓别林的片子在历史中被神圣化，成了样板，真把它放到现在市场，有多少人爱看？观众的口味一直在改变，时代背景不一样，两者之间没有可比性。为什么一定要被感动，就不能哈哈一笑把它忘掉？这种文化也是需要的，所以恶搞片一直受市场欢迎。

就喜剧来说，哭中带笑是一种，无厘头也是一种。后一种属于喜剧里的“闹剧”形式，把一切严肃的、真实的、人物性格发展的必然逻辑，全部打碎。这种“闹剧”元素，并不常出现在国产影片中，而是存在于春晚和二人转中上海大学影视学院，所以一下子把它放在电影里就变得很突然，和过去理解的电影完全不一样。

这其实是一个“ (责任编辑：佚名)